韓國mv里面的場景是真實的搭建 還是后期制作

那東西不可能是搭建的，錄音跟MV本來就不是一個渠道出來的，先做錄音，之后再加MV，對嘴形，那種你看到的差不多都是虛擬出來的，3DMAX，MAYA,都可以到達(dá)這個效果

世博會韓國館的簡介與介紹

用“韓文文字”堆砌出來的建筑體，它龐大而新奇，具有多彩變化的外觀。 沒錯，這就是韓國館。 　　簡介：　　世博會韓國國家館位于上海世博園區(qū)A片區(qū)，象征著韓國的科技、自然、文化、人性的4位虛擬朋友，帶領(lǐng)你暢游不同展廳。 活力四射的B女孩會帶你穿過動態(tài)藝術(shù)廊；看外國廚師的日記，收獲很多韓國美食的制作、品味經(jīng)驗；而來到生態(tài)女孩的家，環(huán)保材料隨處可見，“綠色設(shè)計”簡便可行；進(jìn)入IT人房間，灰銀和黑色渲染強(qiáng)烈的科技感和未來主義風(fēng)格。 酷似“Rain”的虛擬人在另外一個房間候客，在他的引領(lǐng)下將參觀實際空間和網(wǎng)絡(luò)空間的未來生活。 兩種截然不同又在同一個城市里互相融合的生活方式。

求這部片名

更多中文片名：　　透明人　　隱形人　　更多外文片名：　　Hollow Man - Unsichtbare Gefahr .....(Germany)　　影片類型：　　驚悚 / 科幻 / 恐怖　　片長：　　112 min　　國家/地區(qū)：　　美國 德國　　對白語言：　　英語　　色彩：　　彩色　　幅面：　　35毫米遮幅寬銀幕系統(tǒng)　　混音：　　SDDS Dolby Digital EX DTS-ES　　評級：　　Rated R for strong violence, language and some sexuality/nudity.　　制作成本：　　,000,000 (estimated)　　版權(quán)所有：　　Global Entertainment Proctions GmbH & Co. Movie KG　　拍攝日期：　　1999年8月 -　　1999年4月26日 - 1999年6月25日　　攝制格式：　　35 mm　　洗印格式：　　35 mm　　膠片長度：　　3132 m (Spain)　　演職員表　　導(dǎo)演 Director：　　保羅·范霍文 Paul Verhoeven　　編劇 Writer：　　Gary Scott Thompson .....(story) and　　Andrew W. Marlowe .....(story)　　Andrew W. Marlowe .....(screenplay)　　演員 Actor：　　伊麗莎白·蘇 Elisabeth Shue .....Linda McKay　　凱文·貝肯 Kevin Bacon .....Sebastian Caine　　喬什·布洛林 Josh Brolin .....Matthew Kensington　　Kim Dickens .....Sarah Kennedy　　Greg Grunberg .....Carter Abbey　　Joey Slotnick .....Frank Chase　　Mary Randle .....Janice Walton　　William Devane .....Dr. Howard Kramer　　羅拉·邁特拉 Rhona Mitra .....Sebastian's Neighbor　　Pablo Espinosa .....Ed, Warehouse Guard　　Margot Rose .....Mrs. Martha Kramer　　Jimmie F. Skaggs .....Wino　　Jeffrey Scaperrotta .....Boy in Car (as Jeffrey George Scaperotta)　　Sarah Bowles .....Girl in Car　　Kelli Scott .....Mom　　Steve Altes .....Dad　　J. Patrick McCormack .....General Caster　　Darius A. Sultan .....Gate Guard　　Tom Woodruff Jr. .....Isabelle the Gorilla　　David Vogt .....Helicopter Pilot　　Gary A. Hecker .....Gorilla Vocals (voice) (as Gary Hecker)　　制作人 Proced by：　　Stacy Lumbrezer .....co-procer　　Alan Marshall .....procer　　Marion Rosenberg .....executive procer　　Kenneth J. Silverstein .....associate procer　　Douglas Wick .....procer　　制作/發(fā)行　　制作公司：　　哥倫比亞影業(yè)公司 Columbia Pictures Corporation [美國]　　Global Entertainment Proctions GmbH & Company Medien KG [德國]　　發(fā)行公司：　　哥倫比亞影片公司 Columbia Pictures [美國]　　哥倫比亞三星電影發(fā)行公司 Columbia TriStar Film Distributors International [美國] ..... (Argentina)　　Columbia TriStar Films [法國] ..... (France)　　Columbia TriStar Films de Argentina [阿根廷] ..... (Argentina)　　Columbia TriStar Films de Espa?a S.A. [西班牙] ..... (Spain)　　哥倫比亞三星家庭視頻公司 Columbia TriStar Home Video [美國] ..... (USA) (DVD)　　Columbia TriStar [美國] ..... (video)　　ECT [挪威] ..... (Norway)　　Skífan ..... (Iceland)　　Sony Pictures Entertainment Inc. [日本] ..... (Iceland)　　Sony Pictures Entertainment [美國] ..... (Iceland)　　特技制作公司：　　Banned from the Ranch Entertainment (BFTRE) [美國]　　索尼圖形圖像運(yùn)作公司 Sony Pictures Imageworks [美國]　　Tippett Studio [美國]　　其它公司：　　Michelson Food Services Inc. [美國] ..... catering　　Picture Mill [美國] ..... main title design　　Varèse Sarabande ..... soundtrack　　上映日期　　國家/地區(qū) 上映/發(fā)行日期 (細(xì)節(jié))　　美國　　USA　　2000年8月2日 ..... (premiere)　　加拿大　　Canada　　2000年8月4日　　美國　　USA　　2000年8月4日　　澳大利亞　　Australia　　2000年8月24日　　荷蘭　　Netherlands　　2000年8月24日　　西班牙　　Spain　　2000年8月30日　　新西蘭　　New Zealand　　2000年8月31日　　葡萄牙　　Portugal　　2000年9月1日　　韓國　　South Korea　　2000年9月2日　　阿根廷　　Argentina　　2000年9月7日　　香港　　Hong Kong　　2000年9月7日　　以色列　　Israel　　2000年9月7日　　馬來西亞　　Malaysia　　2000年9月7日　　秘魯　　Peru　　2000年9月7日　　波蘭　　Poland　　2000年9月8日　　瑞典　　Sweden　　2000年9月8日　　土耳其　　Turkey　　2000年9月8日　　菲律賓　　Philippines　　2000年9月13日 ..... (Manila)　　埃及　　Egypt　　2000年9月14日　　芬蘭　　Finland　　2000年9月15日　　比利時　　Belgium　　2000年9月20日　　法國　　France　　2000年9月20日　　捷克　　Czech Republic　　2000年9月21日　　匈牙利　　Hungary　　2000年9月21日　　瑞士　　Switzerland　　2000年9月21日 ..... (German speaking region)　　冰島　　Iceland　　2000年9月22日　　巴西　　Brazil　　2000年9月29日　　愛沙尼亞　　Estonia　　2000年9月29日　　希臘　　Greece　　2000年9月29日　　挪威　　Norway　　2000年9月29日　　英國　　UK　　2000年9月29日　　丹麥　　Denmark　　2000年10月6日　　菲律賓　　Philippines　　2000年10月11日 ..... (Davao)　　克羅地亞　　Croatia　　2000年10月12日　　德國　　Germany　　2000年10月12日　　意大利　　Italy　　2000年10月13日　　日本　　Japan　　2000年10月14日　　俄羅斯　　Russia　　2000年10月15日　　委內(nèi)瑞拉　　Venezuela　　2000年11月1日　　印度尼西亞　　Indonesia　　2000年11月4日 ..... (Jakarta)　　印度尼西亞　　Indonesia　　2000年11月9日　　斯洛文尼亞　　Slovenia　　2000年11月9日　　印度　　India　　2000年11月24日　　科威特　　Kuwait　　2001年5月19日　　相關(guān)評論　　Think You're Alone? Think Again.　　There's more to fear than you can see　　You trust your eyes. You rely on your senses. You think you're alone. Think again.　　Open your eyes　　Think Invisible, Be Invisible　　What would you do if you knew you couldn't be seen?　　If you can't see him, if you can't find him, you can't stop him.　　《透明人魔》只是一個空洞的借口。 　　——《紐約郵報》　　伊麗莎白·蘇竟然同意出演這部垃圾片，實在令人詫異。 　　——《舊金山紀(jì)事》　　盡管影片中有豐富的特效，并且由保羅·范霍文執(zhí)導(dǎo)，但從任何方面都不值得推薦。 　　——《洛杉磯時報》　　幕后制作　　【關(guān)于影片】　　1989年，制片人道格拉斯·威克(Douglas Wick)產(chǎn)生了拍攝隱形人電影的想法，他解釋說：“在當(dāng)時，特效技術(shù)正在開始發(fā)生變革，借助先進(jìn)的技術(shù)，可以將隱形人前所未有的描摹出來。 所以，除了對隱形人的普遍關(guān)注之外，視覺技術(shù)的可行性也日幀完善起來。 ”　　直到威克找到了《空軍一號》的編劇安德魯·W·馬洛(Andrew W.Marlowe)，影片的劇本才開始逐漸成形。 和保羅·范霍文一樣，馬洛因故事對解除社會制約的心理暗示而深深著迷。 另外，他對特效世界也很感興趣，是特效試驗室和制作公司的?？汀? 　　范霍文回憶說：“在安德魯創(chuàng)作劇本時，他要求的有些特效在當(dāng)時還是不可能的，他希望在影片的籌備期間內(nèi)新的技術(shù)會應(yīng)運(yùn)而生，他的前衛(wèi)構(gòu)思推動了特效技術(shù)的發(fā)展。 ”　　后來，道格拉斯·威克將劇本交給了名導(dǎo)保羅·范霍文，威克說：“我一直希望由保羅來執(zhí)導(dǎo)《透明人魔》，拍攝這部電影的真正難度不在特效，而是找到一位出色的電影人用特效來演繹劇情，讓特效成為情節(jié)的一部分。 保羅不但在特效方面表現(xiàn)出了數(shù)學(xué)和科學(xué)天賦，還是一位出類拔萃的敘事者，觀眾會因他的影像而著迷。 ”　　在談到對科幻片的熱衷時，范霍文說：“當(dāng)我來到美國工作時，我知道自己對美國文化并不十分了解，我不想因唯恐打破美國社會規(guī)則或者犯錯而擔(dān)憂，所以拍攝科幻片是最安全的選擇。 ”　　范霍文在好萊塢的處女作是《機(jī)器戰(zhàn)警》，其所取得的成功是眾所周知的，隨后是同樣科幻題材的《全面回憶》、《星河戰(zhàn)隊》以及別樣類型的《本能》和《艷舞女郎》，可以說全都不同凡響。 在這些影片中，范霍文融入了自己的愛憎和對生活的看法。 　　看過《透明人魔》的劇本后，范霍文說：“影片人物形象很清晰。 在隱形主題中，影片的情節(jié)發(fā)展得很巧妙。 我喜歡空間、時間和情節(jié)的極度統(tǒng)一，這個劇本給我一種感覺，用對邪惡的精密研究來形容這個故事再恰當(dāng)不過了。 故事開始于一個慈善的科學(xué)冒險，還夾雜著些許幽默，但當(dāng)我們看到陽光、溫和的塞巴斯蒂安·凱恩蛻變成瘋狂、邪惡的怪物，他真的變成了魔鬼。 ”　　范霍文是在二戰(zhàn)期間的歐洲長大的，他認(rèn)為影片故事仍在探討古老的道德話題。 幾千年前，柏拉圖就曾寫過隱形人，他認(rèn)為，我們自身沒有道德，道德是他人的認(rèn)知和期待所形成的。 柏拉圖說如果隱形人存在，那么隱形人會沉迷于自己的能力，濫用這種能力，他會偷竊、搶劫、強(qiáng)奸甚至殺人，總之一切隨心所欲。 柏拉圖提出，根本不存在引人向善的道德標(biāo)準(zhǔn)，因為我們懼怕監(jiān)獄，所以才不會作奸犯科。 　　除了道德主題外，范霍文還非?？春脤⒂⑿圩?yōu)閻耗У墓适聵?gòu)思。 在影片開頭，觀眾會支持塞巴斯蒂安這個英雄人物，但隨著他在自己身上展開試驗、成為隱形人之后，他人性中的邪惡一面開始顯現(xiàn)。 觀眾將面臨選擇，還會支持塞巴斯蒂安多久，會完全否認(rèn)他嗎？還是殘存一些對他的贊同？范霍文認(rèn)為，影片從最初的科幻懸念驚悚片變?yōu)榱俗罱K的恐怖片，它陰冷、深刻、恐怖，堪稱當(dāng)代哥特。 　　在影片開拍前，主創(chuàng)人員都認(rèn)為應(yīng)該避免同類影片的陳詞濫調(diào)，不僅僅要讓鉛筆和水杯在半空中浮動，還要用其他的方法來表現(xiàn)人物。 范霍文坦率的說：“我完全不知道制作這部影片所需技術(shù)的復(fù)雜和難度，一切遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的設(shè)想。 ”　　事實上，每個人都低估了影片制作的難度，影片的特效總監(jiān)斯科特·E·安德森(Scott E. Anderson)說：“我們當(dāng)時毫無經(jīng)驗，不得不將本片同《星河戰(zhàn)隊》相對比。 ”特效方面的難度在于表現(xiàn)塞巴斯蒂安逐漸透明的過程，以及隱形之后的奇異動作。 　　范霍文說：“從科學(xué)的角度講，隱形似乎是不可能的，不過我們現(xiàn)在擁有的一切都曾經(jīng)一度讓人難以置信。 如果你接受了存在隱形的前提，那么這部影片就相當(dāng)真實。 ”　　在說到物色影片演員時，范霍文說：“我知道，在影片制作的過程中，會出現(xiàn)很多技術(shù)難題，但如果扮演塞巴斯蒂安的演員不適合，這一切也就毫無意義了。 盡管他是隱形的，只有在水中和火中才會顯形，但他的表演仍很重要。 我們不能使用替身，我們需要一位頗具天賦并愿意吃苦的演員，他必須能忍受很多不適。 ”　　最終，凱文·貝肯得到了這個角色。 范霍文非常佩服貝肯表演風(fēng)格的多面性，范霍文認(rèn)為貝肯是個腳踏實地的演員，他曾經(jīng)出演《阿波羅13號》，影片的拍攝過程格外艱苦，必須處于失重狀態(tài)并忍受強(qiáng)烈的眩暈。 范霍文回憶說：“在第一次會面時，我告訴他扮演透明人會如何困難，大多時候，他會被渾身涂成藍(lán)色、黑色或者綠色，涂上和去除涂料都很不舒服。 有時，他的臉上還要粘上橡膠面具。 另外，會有隱形眼鏡罩住他的整個眼球，對他的身體存在危險。 ”　　貝肯說：“我之所以被這個故事所吸引，除了因為能與保羅·范霍文合作的寶貴機(jī)遇之外，還對塞巴斯蒂安的角色很著迷。 他是一個自我陶醉、渴望能力、以自我為中心和被寵壞的孩子，他散發(fā)的魅力足以牢牢抓住觀眾的視線。 當(dāng)他成為了隱形人，他被這種奇異的能力所迷醉，從而成為瘋狂的怪物。 ”　　伊麗莎白·蘇在片中扮演塞巴斯蒂安的前女友琳達(dá)，她說：“琳達(dá)是個既浪漫又敬業(yè)的女子，她生活在塞巴斯蒂安強(qiáng)大的陰影里。 最終，她必須控制并制服她曾愛過的男子。 我對這個超級女英雄很感興趣。 ”蘇不想扮演一個彪悍的女強(qiáng)人、女斗士，她更樂于扮演敏感、普通而智慧的女人。 　　【關(guān)于拍攝】　　在演員就位之后，制片人艾倫·馬歇爾(Alan Marshall)將范霍文的長期合作伙伴艾倫·卡梅隆(Allan Cameron)請到洛杉磯任影片的制作設(shè)計師。 在索尼公司位于加州斑鳩城(Culver City)的15號攝影棚中，劇組搭建了實驗室、觀察室、恢復(fù)室、醫(yī)療器械區(qū)和迷宮般的隧道等等。 作為世界最大的攝影棚，15號攝影棚長近360英尺，寬160英尺，高40多英尺，巨大的空間讓片中的秘密地下實驗室得以充分體現(xiàn)。 　　卡梅隆說：“我希望打造一種封閉的氛圍，在影片開頭，就像安全的科學(xué)家之家，然而隨著塞巴斯蒂安的蛻變，實驗室越來越危險和恐怖，而當(dāng)隱形人開始獵捕時，場景又變得有趣，這里成為了鬼屋的理想布景。 ”　　馬歇爾回憶說：“在劇本中，故事發(fā)生的地點應(yīng)該是冷戰(zhàn)時期的地下掩體，在30年前被棄置。 在灰色的外表下，美國政府現(xiàn)在建起一座高科技的機(jī)密實驗室。 ”在藝術(shù)部門設(shè)計而成的掩體中，包括幾十年前的古老空調(diào)和空氣濾過系統(tǒng)，生銹的機(jī)器和老化的電力系統(tǒng)。 掩體中陳舊的部分被不銹鋼墻體和巨大的平板玻璃所分隔，從而形成鮮明的新舊對比。 卡梅隆設(shè)計了一條巨大的S形走廊，由于曲線復(fù)雜，所以你無法發(fā)現(xiàn)拐角處的情況。 在頂蓬上，還鋪設(shè)了大量管道，塞巴斯蒂安可以借此藏身。 　　片中曾有這樣一段場景，地下的噴淋滅火系統(tǒng)讓主要通道泛濫成災(zāi)，隱形人在水流如注中現(xiàn)出部分原形，卡梅隆和特效協(xié)調(diào)人斯坦·帕克斯(Stan Parks)為此設(shè)計出一種大型循環(huán)系統(tǒng)，不但可以循環(huán)用水，還能保持一定水溫，從而避免令演員產(chǎn)生不適。 　　電梯是地下實驗室通往外界的唯一通道，劇組決定借助制片廠附近的大型立體停車場搭建電梯布景，這樣每隔10英尺都有一層，而且取景角度也特別自由。 　　在加州攝影棚完成拍攝之后，劇組趕往華盛頓取景。 制片人馬歇爾說：“我們的目的是找到首都的地標(biāo)，為了避開旅游業(yè)帶來的限制，我們選擇在8月拍攝。 ”經(jīng)過長達(dá)9個月的協(xié)商，劇組終于得到了拍攝五角大樓的許可。 在過去的10年中，只有兩部影片獲準(zhǔn)在五角大樓拍攝。 　　【關(guān)于特效】　　影片中的一些特效并沒依賴于任何數(shù)字特效，而且總共560個特效都遠(yuǎn)比預(yù)想的復(fù)雜。 其中首先需要使用特效技術(shù)的是塞巴斯蒂安的身體逐層透明過程。 現(xiàn)今的觀眾早已不會滿足于想象，而是要親眼目睹和體會這一過程。 于是，導(dǎo)演范霍文用盡了當(dāng)今最具突破性的特效技術(shù)，并招募了該領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。 　　特效總監(jiān)斯科特·E·安德森說：“很幸運(yùn)，哥倫比亞影業(yè)公司曾經(jīng)資助有關(guān)人類運(yùn)動、生理和動畫的研究，研究的成果恰巧有助于本片的特效制作。 ”　　范霍文說：“影片中共有三次轉(zhuǎn)變。 一次是在大猩猩身上的試驗，其余兩次是在塞巴斯蒂安身上發(fā)生的，其中的一次是變?yōu)殡[形人，一次是失敗的復(fù)原。 塞巴斯蒂安的隱形過程是多層次的漸進(jìn)性轉(zhuǎn)變，當(dāng)放射性液體進(jìn)入機(jī)體，他的身體似乎被液化，肌肉系統(tǒng)隨后消失，現(xiàn)出了骨骼、血管和臟器，然后內(nèi)臟、血管和骨骼依次相繼消失。 ”　　Imageworks的技師們花費(fèi)大量時間通過醫(yī)療器械和醫(yī)學(xué)院了解人體的真實構(gòu)造，參加了解剖課，親眼目睹了尸體解剖，并拍照、繪圖。 范霍文說道：“通過我的女兒，我們在意大利佛羅倫薩驚喜的發(fā)現(xiàn)了一個博物館，館中的藏品都是蠟雕的解剖模型，我們可以清晰的看到血管、肌肉、脂肪、骨骼、肌腱和內(nèi)臟。 這些模型完成于16世紀(jì)至17世紀(jì)，全都出自一個女子，可見當(dāng)時的解剖學(xué)相當(dāng)精湛。 我們研究了她的作品，3、400年前的她竟成為了我們的技術(shù)顧問。 ”　　為了完成轉(zhuǎn)變的場景，制片方使用了全新編寫的軟件。 這種軟件名為“Volume rendering”(立體渲染)，可以模擬出肌肉的收縮、骨骼、關(guān)節(jié)和其他身體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的活動和細(xì)節(jié)。 　　影片的兩位解剖學(xué)顧問高度盛贊影片的貢獻(xiàn)，他們相信Imageworks為拍攝本片所進(jìn)行的研究會推動醫(yī)學(xué)解剖的發(fā)展。 作為教育家，他們一直在尋找細(xì)節(jié)豐富而精確的人體模型，不過在教育界和學(xué)術(shù)界完成如此耗資巨大的項目是不可能的。 這項研究的初衷是讓影片中的特效精彩動人，而現(xiàn)在卻有潛力成為最有價值的教學(xué)工具。 　　除了打造隱形人之外，影片中的其他工作也非常繁重。 范霍文解釋說：“當(dāng)拍攝隱形人與其他人出現(xiàn)身體接觸的場景時，我們先是拍攝演員的表演，然后去除掉隱形人，隱形人遮擋住的一切都必須重新充填。 ”范霍文有過拍攝《星河戰(zhàn)隊》的經(jīng)驗，他深知這項工作的難度。 　　為了讓特效技術(shù)人員將畫面中的自己去除掉，凱文·貝肯在很多時候都會被渾身涂成綠色、藍(lán)色或者黑色，還要戴上隱形眼鏡和假發(fā)，遮住牙齒并穿上緊身衣。 　　精彩花絮　　·影片中巨大的秘密地下實驗室的布景是迄今為止最大的單一布景之一。 　　·影片拍攝曾因伊麗莎白·蘇的跟腱撕裂而延誤。 　　·塞巴斯蒂安的3D模型在拍攝完成之后被捐贈給科學(xué)研究部門。 　　·片頭用的麻醉槍其實是早期的漆彈槍。 　　·塞巴斯蒂安殘暴強(qiáng)奸鄰居的場景后來被刪剪，因為在影片試映會上，觀眾認(rèn)為塞巴斯蒂安如此表現(xiàn)出罪惡一面還為時尚早。 　　·為了片尾的高潮場景，劇組一共搭設(shè)了四架電梯。 　　·在將半透明的塞巴斯蒂安搬回手術(shù)臺的場景中，使用了一副金屬骨骼，以制造搬運(yùn)身體的重量感。 　　·本片是保羅·范霍文在好萊塢的第一部R級片。 　　·同在《異形2》、《異形3》和《異形4》中一樣，生物特效總監(jiān)小湯姆·伍德魯夫（Tom Woodruff Jr.）在本片中客串了角色，扮演了大猩猩伊莎貝爾。 　　·由于出現(xiàn)了殺狗鏡頭，導(dǎo)演保羅·范霍文接受了美國防止虐待動物協(xié)會（ASPCA）的調(diào)查，原來最后死掉的狗是個假狗。 　　·為了激起演員的真實反應(yīng)，保羅·范霍文將很多揚(yáng)聲器放在片場的不同位置，讓凱文·貝肯的聲音出現(xiàn)在各個位置。 在大猩猩隱形的場景中，揚(yáng)聲器中傳來的猩猩叫聲是范霍文模仿的。 　　·為了使用影片片名，制片方買下了丹·西蒙斯（Dan Simmons）同名小說的改編權(quán)，小說與隱形人毫無關(guān)系。 　　穿幫鏡頭　　·隱形人的很多特性被忽略，比如當(dāng)光線穿過視網(wǎng)膜時塞巴斯蒂安會失明，腳上帶的灰塵會現(xiàn)出足底，他吃的食物會立即消失不見。 　　·在監(jiān)控器中可以看到塞巴斯蒂安躺在床上，而床墊上卻沒有凹痕。 　　劇情簡介　　在美國的一個高度機(jī)密的軍事實驗室中，一群才華橫溢的年輕科學(xué)家揭開了隱形術(shù)的秘密。 他們以動物作實驗獲得了成功之后，傲慢的研究小組的頭目塞巴斯蒂安不顧危險，堅決決定要在自己的身上做隱身術(shù)的實驗。 　　小組成員成功地將塞巴斯蒂安變成透明人，但卻不能再將他恢復(fù)原形。 于是大家決定一定要找到揭開這個難題的"解藥“。 然而，塞巴斯蒂安已經(jīng)漸漸對自己隱形所帶來的前所未有的能力而陶醉不已，他可以為所欲為而不被別人發(fā)現(xiàn)。 他開始覺他的同事們正在做的挽救他的工作是對他的威脅，他已經(jīng)失去了人性的理智……