杰克-斯帕羅（Jack Sparrow）歷史上真有其人嗎？

杰克-斯帕羅在歷史上沒有這個(gè)人。 杰克·斯帕羅，蒂格船長稱他Jackie，是美國魔幻冒險(xiǎn)電影《加勒比海盜》系列虛構(gòu)出來的人物，在系列電影中，杰克·斯帕羅是一名縱橫四大洋的傳奇海盜，也是一名玩世不恭的加勒比海域的騙子。 雖然他是一名道德與節(jié)操備受質(zhì)疑的船長，但他擁有一個(gè)海盜應(yīng)有的勇氣，在危急時(shí)刻會(huì)站出來拯救自己的朋友。 杰克的最愛是自由，其次是黑珍珠號(hào)。 擴(kuò)展資料：在整個(gè)加勒比海盜系列中，杰克向來命運(yùn)多舛，卻在最絕望的時(shí)候總有幸運(yùn)女神的照顧。 杰克原本擁有一艘非常優(yōu)秀的海盜船，黑珍珠號(hào)。 然而，他只當(dāng)了兩年船長，就遭到了巴博薩的背叛，將他扔在一座荒島上，只給他一支只有一發(fā)子彈的槍，讓他等死。 幸運(yùn)的杰克乘坐一艘商船逃脫，在將近十年之后，他終于找到巴博薩的命脈，殺死了巴博薩，搶回了屬于他的海盜船。 然而，本該在大海上暢游的他，卻又遭到了面目猙獰，殘忍至極的深海閻王戴維·瓊斯追債。 原來黑珍珠號(hào)是戴維·瓊斯打撈起了被卡特勒·貝克特?zé)龤У膲呐⑻?hào)并換上黑帆后得名Black Pearl。 杰克在當(dāng)13年船長后就必須回瓊斯的荷蘭人號(hào)船上服役100年。 杰克至此又開始了瘋狂的逃命生涯，可最終還是沒能逃脫惡魔的追債，被海怪拖向深淵海底。 直到復(fù)活后的巴博薩率人到了世界的盡頭，才將其救出。 直面瓊斯，杰克最終摒棄恐懼，為自由而戰(zhàn)。 令他萬萬沒有想到的是，大戰(zhàn)勝利之后，他的黑珍珠號(hào)再次被巴博薩悄悄開走了，直到加勒比海盜四的末尾，他才重獲黑珍珠號(hào)。 參考資料來源：百度百科—杰克·斯帕羅

平遙國際攝影大展的歷屆回顧

屆次舉辦時(shí)間大展主題開展儀式舉辦地點(diǎn)第一屆2001.09.20~09.30　　開放·交流（Open·Communicate）平遙縣衙第二屆2002.09.20~09.26世紀(jì)·中國（Century·China）平遙縣衙第三屆2003.09.16~09.22生活·文化（Life·Culture）平遙古城拱極門廣場第四屆2004.09.16~09.22文明·發(fā)展（Civilization·Development）平遙縣衙第五屆2005.09.16~09.22和平·進(jìn)步（Peace ·Progress）平遙縣衙第六屆2006.09.16~09.22多元·和諧（Diversity ·Harmony）平遙縣衙第七屆　　2007.09.19~09.25合作·共贏（Cooperation ·Win-win）　　平遙縣衙第八屆2008.09.19~09.25奧運(yùn)·大愛（Olympics ·Love）平遙縣衙第九屆2009.09.19~09.25生命·夢想（Life· Dream）　　平遙縣衙第十屆2010.09.19~09.25信心·力量（Confidence·Power）平遙縣衙第十一屆2011.09.19~09.25瞬間·永恒（·）平遙古城迎薰門廣場第十二屆2012.09.19~09.25回歸·超越（Regression ·Surpassing）平遙古城迎薰門廣場第十三屆2013.09.19~09.25走向生活的影像（Life in Photography）　　平遙古城迎薰門廣場第十四屆2014.09.19~09.25影像生活 夢想世界（Life of Photography, World of Dream）平遙古城迎薰門廣場第十五屆2015.09.19~09.25守望家園 放飛夢想（Home & Dream）平遙古城站站前廣場第一屆：2001中國平遙國際攝影大展2001年9月20日至30日以“開放·交流”為主題，來自法國、美國、西班牙等16個(gè)國家和地區(qū)的165位攝影家和國內(nèi)外攝影人士40000人次參加了這次盛會(huì)。 主要內(nèi)容包括大型歌會(huì)、圖片展覽、高級(jí)攝影研討班、幻燈晚會(huì)等。 圖片展覽在12個(gè)展區(qū)展出58個(gè)風(fēng)格不同的展覽；圖片交易共有20個(gè)項(xiàng)目達(dá)成協(xié)議；高級(jí)攝影班有10位國際著名攝影家親自授課，參加人數(shù)近200人；大型歌會(huì)以“新大運(yùn)·新山西”為主題，群星薈萃，場面宏大。 整個(gè)攝影節(jié)內(nèi)容豐富、創(chuàng)意新穎，產(chǎn)生了良好的社會(huì)效應(yīng)。 第二屆：2002中國平遙國際攝影大展2002年根據(jù)國家有關(guān)規(guī)定，平遙國際攝影節(jié)更名為平遙國際攝影大展，9月20日至26日在中國山西平遙古城舉行，主題是“世紀(jì)中國”。 13個(gè)國家的203位攝影家在此舉行94個(gè)展覽，展出作品4000多幅。 國際著名跨國公司阿爾卡特和歐萊雅（中國）傾情加盟。 組委會(huì)分別在法國巴黎、意大利米蘭和西班牙馬德里舉行了新聞發(fā)布會(huì)。 攝影家和攝影機(jī)構(gòu)圖片交易協(xié)議達(dá)成22項(xiàng)。 同2001年相比，其特點(diǎn)：一是國際性更強(qiáng)，從來賓和展覽看，共有來自法國、美國、英國、西班牙、丹麥、俄羅斯、韓國、日本等10多個(gè)國家的123位攝影家參加了大展，注冊人數(shù)比上年翻了一番，國內(nèi)外展覽共有94個(gè)，展出作品有4000余幅；從招商引資看，兩大著名跨國公司阿爾卡特公司和歐萊雅公司加盟大展，分別舉辦了“阿爾卡特中國攝影家畫冊獎(jiǎng)”和“中國當(dāng)代攝影師歐萊雅大獎(jiǎng)”，同大展形成一種互動(dòng)雙贏的關(guān)系；從新聞發(fā)布看，大展組委會(huì)先后分別在法國巴黎、意大利米蘭和西班牙馬德里舉行了新聞發(fā)布會(huì)。 所有這些都表明大展的國際化程度在提高。 二是文化品味更高，主要表現(xiàn)在不少國際攝影界知名人物，還有法國駐華大使、西班牙駐華文化專員、國際著名導(dǎo)演唐季禮先生等參加了大展；不少國外攝影精品第一次亮相中國，而反映中國攝影最新探索和成就的觀念攝影展和女?dāng)z影藝術(shù)家五人攝影展也引起了攝影界的廣泛關(guān)注。 三是氛圍更濃，以“三晉文明之光”為主題的開幕式文藝晚會(huì)品味高雅、異彩紛呈，加之系列民俗文化活動(dòng)，使整個(gè)攝影大展自始至終洋溢著濃厚的喜慶、祥和氣氛。 第三屆：2003 中國平遙國際攝影大展2003年9月16日至22日，在中國山西平遙古城舉行，主題為“生活·文化”。 有17個(gè)國家和地區(qū)的190多個(gè)展覽，參展作者228人，6萬多中外來賓出席了開幕式。 觀展總?cè)藬?shù)達(dá)10萬多人次。 首次舉辦中國建筑、風(fēng)光、人像和紀(jì)實(shí)四大攝影論壇；創(chuàng)辦平遙國際攝影博物館的零記錄。 本屆攝影展內(nèi)容多、兩點(diǎn)多，處處體現(xiàn)著平遙國際攝影大展的國際品味。 平遙攝影博物館為中國新聞攝影的先驅(qū)者沙飛先生和吳印咸先生塑像，展出并收藏其作品，攝影家和攝影機(jī)構(gòu)圖片交易協(xié)議達(dá)成 34 項(xiàng)。 2003攝影大展來自美國、英國、法國等16個(gè)國家的128名外賓和中國近20個(gè)省市及香港特區(qū)的3480名來賓直接參加了盛會(huì)。 大展期間，觀展總?cè)藬?shù)達(dá)13萬人次，外賓2149人，門票收入127萬元，同期增長188.76%。 攝影大展內(nèi)容豐富，亮點(diǎn)更多，文化性越來越強(qiáng)。 一是圖片展覽內(nèi)容豐富。 9876幅照片風(fēng)格各異，分布在22個(gè)展場的190多個(gè)展覽中。 澳大利亞“土著人的生活”和30多個(gè)外國攝影展增添了攝影展的國際性；二是首次舉辦中國建筑、風(fēng)光、人像和紀(jì)實(shí)四大攝影論壇，強(qiáng)化了大展的專業(yè)學(xué)術(shù)氛圍，為中外專業(yè)攝影家的廣泛交流和藝術(shù)理論的百花齊放、百家爭鳴提供了交流鳴放的平臺(tái)；三是創(chuàng)建中國第一個(gè)攝影博物館——“平遙國際攝影博物館”，在世界上第一次為攝影人樹起了歷史豐碑；四是文化廟會(huì)和面食展示活動(dòng)形式多樣，再現(xiàn)了豐厚的山西文化，對(duì)聚集大展人氣，擴(kuò)大大展影響起到了助推作用。 2003平遙國際攝影大展新增內(nèi)容多、亮點(diǎn)多，處處蘊(yùn)含著文化元素，傳遞著文化信息，感染著攝影家、感染著觀眾。 觀眾與文化近距離接觸，文化意識(shí)得到增強(qiáng)，文化素養(yǎng)得到提高，為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化，東方文化與西方文化的交流、碰撞、融合搭建了平臺(tái)。 第四屆：2004 中國平遙國際攝影大展2004 年9月16日至22日，在中國山西平遙古城舉行，共有來自五大洲 23 個(gè)國家和地區(qū)的 426 位攝影家的不同風(fēng)格、不同題材 180 多個(gè)專業(yè)化攝影展覽，展出作品 8850 余幅。 2004 年的主題全力體現(xiàn)的是“文明·發(fā)展”，重點(diǎn)展覽以中國、印度、埃及、古巴比倫、秘魯?shù)任拿鞴艊鵀橐朁c(diǎn)，展示人類文明發(fā)展的軌跡。 圍繞主題，攝影展覽藝術(shù)風(fēng)格多樣，點(diǎn)面相互呼應(yīng)。 2004年的主題全力體現(xiàn)的是“文明·發(fā)展”，，80余個(gè)攝影展覽藝術(shù)風(fēng)格多樣，點(diǎn)面相互呼應(yīng)。 本次大展得到了埃及、秘魯和法國的駐華大使館的鼎力支持。 特別是法國樺榭集團(tuán)、香港鳳凰衛(wèi)視和中國移動(dòng)電信集團(tuán)的首次加盟，為2004平遙國際攝影大展增添了新的色彩和活力。 世界出版業(yè)著名的法國樺榭集團(tuán)首次與組委會(huì)合作，共同舉辦“ELLE（中國）時(shí)裝攝影大獎(jiǎng)賽”活動(dòng)；國際傳媒集團(tuán)香港鳳凰衛(wèi)視獨(dú)家贊助，舉辦“鳳凰衛(wèi)視中國當(dāng) 代攝影師優(yōu)秀攝影畫冊大獎(jiǎng)賽”活動(dòng)；中國移動(dòng)電信傾情贊助，設(shè)立2004平遙國際攝影大展“‘中國移動(dòng)杯’優(yōu)秀攝影師大獎(jiǎng)。 ”第五屆：2005 中國平遙國際攝影大展2005年9月16日至22日， 在中國山西平遙古城舉行，適逢世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年和中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利60周年，本年度鮮明主題“和平·進(jìn)步”獲得了世界攝影界的積極響應(yīng)。 展出的世界反法西斯戰(zhàn)爭和中國人民抗日戰(zhàn)爭的珍貴圖片引起了觀眾們的極大關(guān)注。 本屆大展共有29個(gè)國家和地區(qū)的506位攝影家的11370幅作品參展，是歷年來參展作品最多的一年。 觀展總?cè)藬?shù)達(dá)到13萬人次，攝影家和攝影機(jī)構(gòu)圖片交易協(xié)議達(dá)成 76 項(xiàng)。 攝影大展設(shè)定80個(gè)展覽，3500多幅作品，體現(xiàn)“四位一體，多元發(fā)展”的理念，即請(qǐng)名家、抓精品、促交議、保品牌；把平遙國際攝影大展辦成藝術(shù)上多元發(fā)展，觀念上不斷更新的國際攝影大展。 新一屆的攝影展覽既有傳統(tǒng)的新聞紀(jì)實(shí)、風(fēng)光人像，也有飛速發(fā)展的數(shù)碼創(chuàng)意，更有新技術(shù)新領(lǐng)域的探索。 針對(duì)不同群體，2005大展還安排攝影講座、論壇、大師點(diǎn)評(píng)、攝影比賽、圖片交易、策展人學(xué)院、幻燈演示、創(chuàng)作采風(fēng)、民俗展演等活動(dòng)。 第六屆：2006 中國平遙國際攝影大展以“多元·和諧”為主題的 2006中國平遙國際攝影大展9月16至22日在中國山西平遙古城舉行。 有來自41個(gè)國家和地區(qū)的1000多名攝影師攜他們的16000余幅作品參展，展覽突出攝影師的藝術(shù)個(gè)性，營造多元藝術(shù)氛圍，張揚(yáng)和諧藝術(shù)主題。 大展期間還舉辦了高端論壇、培訓(xùn)班等等。 第七屆：2007 中國平遙國際攝影大展2007年中國平遙國際攝影大展于2007年9月19日至25日在中國山西平遙古城舉行，有來自45個(gè)國家和地區(qū)的1000位攝影師攜10000余幅作品參展，展覽主題為“合作·共贏”。 榜單世界攝影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)——羅伯特弗蘭克2007中國平遙國際攝影大展 中國移動(dòng)杯優(yōu)秀攝影師 大 獎(jiǎng)車剛《西藏》優(yōu)秀攝影師 獎(jiǎng)陳張平《士兵》王紅《老山記憶—戰(zhàn)地?cái)z影》吳昌耀、黃瀚賢《十里長安街》張濤《黑暗中的舞者—北京盲人拉丁舞》優(yōu)秀攝影師 提名獎(jiǎng)李泛《涼山彝家》李楠《身 份》牟健為《軍旗獵獵》趙永勝《楊家將》王剛《荒野上的彝人》2007中國平遙國際攝影大展 鳳凰衛(wèi)視杯優(yōu)秀攝影師畫冊獎(jiǎng) 獲獎(jiǎng)名單吳婷《五臺(tái)山》中國攝影家出版 《想象的時(shí)空》吳建斌《香港記事》線云強(qiáng)《戰(zhàn)友》王俊辰《環(huán)球365》秦玉海《真水無香》秦宏宇《王莽嶺》陳小波《中國攝影家叢書》第八屆：2008 中國平遙國際攝影大展2008年9月19日至25日，2008平遙國際攝影大展在平遙古城盛裝開幕。 與往年不同，平遙國際攝影大展有四大特點(diǎn)：1、體制改革帶來新變化。 2、圖片展覽有了新突破。 3、社會(huì)參與更加廣泛。 4、新聞宣傳力度更大。 一年一度的平遙國際攝影大展，是平遙縣對(duì)外開發(fā)的大平臺(tái)。 因此，為豐富大展內(nèi)容、營造大展氛圍、放大大展綜合效應(yīng)，多年來平遙縣每年都要策劃組織一系列的縣域活動(dòng)。 據(jù)統(tǒng)計(jì)，有近40個(gè)國家的1萬2千余幅作品參加了本屆大展。 其中，國內(nèi)個(gè)展130組，策展28組，畫廊、機(jī)構(gòu)62家；國外個(gè)展19組，策展15組，畫廊、機(jī)構(gòu)6家。 這些精彩的展覽分門別類陳列在平遙古城的八大展區(qū)。 本屆展覽主題為“奧運(yùn)·大愛”。 第九屆：2009 中國平遙國際攝影大展大展從學(xué)術(shù)闡釋到作品征集，從展場規(guī)劃到環(huán)境設(shè)計(jì)，全方位打造國際化、專業(yè)化、多元化的盛大展會(huì)。 本次大展匯集了來自46個(gè)國家和地區(qū)的150個(gè)展覽，全球1232位攝影師的上萬幅作品將在九大展場分別展出。 第十屆 2010年平遙國際攝影大展2010年9月25日上午，2010平遙國際攝影大展閉幕暨新聞發(fā)布會(huì)在平遙舉行。 大展組委會(huì)宣布：為期一周的2010平遙國際攝影大展順利完成了各項(xiàng)展覽、活動(dòng)后圓滿閉幕。 2010平遙國際攝影大展繼續(xù)保持了國際化、專業(yè)化和多元化特色，整體有序運(yùn)行，取得了豐碩成果。 據(jù)大展組委會(huì)統(tǒng)計(jì)，共有來自世界38個(gè)國家和地區(qū)的160個(gè)展覽，2200余位攝影師攜作品參展。 大展共設(shè)立了9個(gè)展區(qū)，布展圖片近2萬余幅，觀展人數(shù)達(dá)43.4萬人次。 130余家海內(nèi)外媒體的180余名記者集中報(bào)道大展盛況，“信心·力量”的主題深入人心，其規(guī)模、布展水平、組織協(xié)調(diào)等各方面均得到了中外來賓由衷的認(rèn)可與贊譽(yù)。 10年慶典系列活動(dòng)豐富多彩，受到社會(huì)和媒體的廣泛關(guān)注。 有“從平遙開始”攝影展、“中國平遙國際攝影大展歷程回顧展”兩個(gè)主題紀(jì)念展覽；有“把藍(lán)天帶回家”“首屆兒童攝影展”兩個(gè)公共攝影活動(dòng)；藝委會(huì)推出了《“中國平遙國際攝影大展”十年紀(jì)實(shí)畫冊》《“中國平遙國際攝影大展”十年文獻(xiàn)》兩本慶典圖書；平遙縣還奉獻(xiàn)出山西傳媒出版集團(tuán)出版的《平遙名片》與《平遙國際攝影大展歷程紀(jì)事》雙冊慶典文獻(xiàn)。 大展呈現(xiàn)十大特點(diǎn)：一、展場改造更加貼合作品的表現(xiàn)需要；二、本屆11項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)的科學(xué)設(shè)置和公平評(píng)審保持獨(dú)立、公正、公開、公平；三、重點(diǎn)展覽的策劃扣合大展主題“信心·力量”；四、各項(xiàng)活動(dòng)凸顯了大展的學(xué)術(shù)性、專業(yè)性；五、10周年慶典暨頒獎(jiǎng)盛典完美結(jié)合成功舉行；六、全方位的媒體報(bào)道增添了大展的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力；七、全國范圍內(nèi)招募的500名優(yōu)秀志愿者使志愿者隊(duì)伍的素質(zhì)實(shí)現(xiàn)了一個(gè)大的提升；八、招商工作進(jìn)展有成效，資源置換對(duì)招商工作起到了舉足輕重的作用；九、大展藝委會(huì)接待國內(nèi)外攝影師、媒體、評(píng)審團(tuán)、志愿者等，細(xì)致的服務(wù)保證了大展的完美呈現(xiàn)；十、作為攝影作品的匯聚場和交流的平臺(tái)，平遙國際攝影大展的作品分量日益彰顯。 第十一屆 2011年平遙國際攝影大展“2011第11屆平遙國際攝影大展”主題為“瞬間·永恒”，這個(gè)主題涵蓋著所有的攝影門類，無論紀(jì)實(shí)、風(fēng)光、觀念還是人像，每一門類的攝影都擁有著與其它門類不同的瞬間與永恒。 作為目前中國規(guī)模最大的綜合性攝影盛事，平遙擁有自己的標(biāo)準(zhǔn)，卻從來不設(shè)置過多的門檻，任何一種門類的攝影都能在本屆大展找到屬于自己的、最合適的位置。 跨過10年歷程的“平遙國際攝影大展”，在吸收以往經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，將以一種全新的面貌、扎實(shí)的工作狀態(tài)出現(xiàn)在廣大攝影人及游客面前。 2011年，平遙攝影大展組委會(huì)，為順應(yīng)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展步伐，為攝影師提供更為緊密的溝通方式，與中國移動(dòng)攜手共同打造推出“用手機(jī)看平遙攝影大展”手機(jī)實(shí)時(shí)播報(bào)工具。 手機(jī)看平遙攝影大展客戶端已在中國移動(dòng)應(yīng)用商場MM開通上線，組委會(huì)通過客戶端對(duì)大展全程進(jìn)行實(shí)時(shí)播報(bào)，并實(shí)時(shí)發(fā)布大展新聞、參展大師、展位、攝影作品、講座議程等，為廣大攝影愛好者搭建起一個(gè)實(shí)時(shí)了解平遙攝影大展、參與攝影節(jié)的一個(gè)新的快捷通道。 “2011 平遙國際攝影大展”為海內(nèi)外觀眾傾力奉獻(xiàn)來自42個(gè)國家和地區(qū)的展覽，大展組委會(huì)首次推出大型學(xué)術(shù)展“返回原點(diǎn)”，展覽由來自國內(nèi)外的6名策展人聯(lián)合策展；展出國內(nèi)首個(gè)大型東歐攝影作品展“東歐的度過”；阿聯(lián)酋等中東國家將首次參加大展。 全球有69所院校參加院校展，其中國外院校有21所。 報(bào)名參展的國內(nèi)展覽共314個(gè)。 2011年的“平遙國際攝影大展”是對(duì)前十屆大展的總結(jié)與發(fā)揚(yáng)，并在此基礎(chǔ)上展現(xiàn)出攝影的新發(fā)展及大展藝委會(huì)對(duì)于攝影新的思考。 第十二屆 2012平遙國際攝影大展2012年5月21日，第十二屆中國平遙國際攝影大展啟動(dòng)儀式及新聞發(fā)布會(huì)在平遙古城柴油機(jī)展場舉行。 會(huì)議宣布：“第十二屆中國平遙國際攝影大展”將于2012年9月19日在山西平遙古城隆重舉行。 本屆大展主題是“回歸·超越”，是對(duì)2011年“返回原點(diǎn)”的延續(xù)與演進(jìn)，并尋找出新的意義。 本屆大展將再次以古城九大展場為展覽空間，展出來自世界各地?cái)z影家的優(yōu)秀攝影藝術(shù)作品。 在原有的展覽單元上首次設(shè)立國家館，展出英國、丹麥等國家的攝影師作品。 國家館是2012中國平遙國際攝影大展的新舉措，以標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化的策展方式，通過全新的策展理念，展示該國攝影藝術(shù)。 在這些相對(duì)獨(dú)立的展覽空間中，觀眾可以更清晰的厘清攝影在當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展脈絡(luò)。 同時(shí)，國際大牌攝影機(jī)構(gòu)將亮相本屆大展。 第十三屆 2013平遙國際攝影大展時(shí)間：2013年9月19日至25日地點(diǎn)：平遙古城內(nèi)土倉、清虛觀、柴油機(jī)廠、棉織廠、吉祥寺、平遙縣衙、城隍廟、文廟。 主題：走向生活的影像　　主題闡釋：必須承認(rèn)，在這個(gè)數(shù)字的時(shí)代，一臺(tái)相機(jī)+一臺(tái)電腦，甚至只需要一臺(tái)智能手機(jī)，便可以創(chuàng)造無數(shù)的“神跡”，而圖像泛濫的結(jié)果必然是我們不再信任影像自身，以一種廉價(jià)的快感來取代我們對(duì)于攝影本身的敬畏。 攝影由半科學(xué)與半藝術(shù)結(jié)合而成，神秘感本不應(yīng)是攝影的應(yīng)有之意，但在剝離神秘感的同時(shí)，將我們對(duì)于攝影本身的敬畏一同剝離，則是過猶不及的愚蠢。 隨著技術(shù)的發(fā)展與器材的普及，攝影的人群越來越多，作品也越加的豐富，每年的中國平遙國際攝影大展期間，都會(huì)有各種形式與風(fēng)格的作品呈現(xiàn)在我們的面前。 從數(shù)碼攝影誕生至今，攝影這一行為正逐漸變成“行為”本身，而不再具備其他的意義。 被賦予在“攝影”之上的記錄歷史、反映現(xiàn)實(shí)的功能正逐漸被普通民眾手中的手機(jī)、卡片機(jī)、單反所拍攝的各色照片所取代，“攝影”變成某種用以自娛自樂的玩意，一門產(chǎn)業(yè)鏈完整的生意。 從器材裝備到與“行畫”一般的各種“裝飾品”，集合了攝影這一行業(yè)的大部分資源與眼光，并以此影響著普通民眾對(duì)于“攝影”的認(rèn)知。 攝影正變成普通民眾日常生活的一部分，或大或小，或多或少的影響著所有民眾的生活，在這種情況下，走向生活的影像就將具備多方面的含義：攝影如何進(jìn)入并改變著我們觀察和表現(xiàn)世界的方式；生活如何進(jìn)入攝影并改變攝影的內(nèi)涵與外延；攝影與商業(yè)消費(fèi)結(jié)合后如何影響我們。 任何一種文化或者說藝術(shù)形式，都是在保留原有的內(nèi)核的基礎(chǔ)上，通過不斷的、大量的吸取社會(huì)的需求，并與之共同前進(jìn)，以此來拓展自我。 走向生活的影像，在某種程度上，是對(duì)攝影神秘性的一次剝離，近些年來，有越來越多的展覽追求大畫幅的視覺沖擊力，卻忘卻攝影本應(yīng)具有的心靈沖擊力，將影像本身變成某種奇觀，以此來掩飾作者面對(duì)生活時(shí)所應(yīng)該具有的敏感與新鮮。 “走向生活的影像”，在某種程度是2012大展主題“回歸·超越”的回響，乃至于——答案。